Bjerget har tusinde ansigter, gå mod bjerget

Toppene når kun en brøkdel af en tomme til himlen.

Bjerge, som kæmper, nær himlen, stirrer ned på alt liv, fuldstændig ensomhed.

En blid brise blæser, og klipper rager frem.

Bjergene er stejle, mange toppe skal beundres, men ikke nærme sig. Bjerge optræder adskillige gange i litteratur og kunst, i poesi, film og malerier.

Bjerge har tusindvis af ansigter, og de er forskellige i forskellige værker.

Jo højere bjerget er, jo mere udfordrende er det. Selv verdens topmøde er altid fyldt med dem, der stræber efter at nå toppen.

I filmen "Den vildeste drøm" er bjerge målet for generationer af klatrere. Bjergbestigeren George Mallory, der brugte de mest primitive værktøjer, nåede grænsen. Han besteg Mount Everest tre gange, men hver fejl dæmpede ikke hans beslutning om at erobre det. Godt 200 meter fra toppen forsvandt han, begravet i sne og blæst. Om han nogensinde nåede toppen er fortsat et mysterium. Og utallige andre er siden gået tilbage på hans fodspor. En journalist spurgte engang George Mallory: Hvorfor vente på bjerget? "Fordi det er lige der," svarede han.

I denne film kræver klatring måske ikke for mange grunde. Bjerget der står der er målet.

Klatring slutter aldrig.

I romanen "Bjerget" fremstiller science fiction-forfatteren Liu Cixin bjerge som mere end bare bjerge. Aliens ankommer og skaber et vandbjerg på Jorden. Efter at en jordbestiger når toppen, engagerer rumvæsnerne sig i en samtale om bjerget:

"Vi skabte et bjerg, og du besteg det."

"Jeg elsker at bestige bjerge."

"Det er ikke et spørgsmål om, hvorvidt jeg kan lide det eller ej; vi skal bestige bjerge."

"Hvorfor? Er der mange bjerge i din verden?"

"Bjerge er overalt; metoderne til at bestige dem varierer."

Bjerge er allestedsnærværende, gennemsyret af filosofisk betydning. Her er bjerge mere end blot figurative objekter; de er blevet selve genstand for fremskridt. Kun ved at klatre over dem kan man opnå transcendens.

Bjerge er også romantiske.

"Giant Mountains", af den berømte tyske landskabskunstner Caspar David Friedrich, fanger den romantiske side af bjerge. De bølgende bakker er rige på farver og form. Det sammenflettede landskab er majestætisk, men også uendeligt dvælende. Bjergene her er hverken skarpe eller prangende; de er tårnhøje, men alligevel føler de sig ikke fremmedgjorte. Selvom maleriet er realistisk, giver de bløde farver bjergene et lag af charme og et strejf af romantik.

Bjerge er mangefacetterede, og Boloni så deres majestætiske ensomhed.

Cai Ming rejste til Milano alene for første gang, og fra den ensomhed så hun fremtiden for den kinesiske boligindretningsindustri. Hun stræber konstant efter selvforbedring-, holder sig selv til ekstremt høje standarder og forfølger vanskelige, men retfærdige opgaver. Hun rejser længere og længere ned ad den ensomme vej og efterlader kun en bestemt skikkelse.

At vælge ekspertise fører uundgåeligt til ensomhed; jo sværere vejen er, jo færre vil dele den. For at se det smukkeste landskab er ensomhed uundgåelig. Der er kun ét højeste bjerg, og kun få står på toppen. I 30 år har hun bygget sin forretning op gennem hårde kampe, gået frem i ensomhed og bestiget det ene usynlige bjerg efter det andet. Denne gang, over for det sande højdepunkt, har hun også et hjerte, der er fast besluttet på at erobre det.

Vejen forude er ujævn og farlig, men Boloni vil altid være på klatrevejen, der overvinder vanskelighederne.